于是，她们用一个个关于自己的、家人的、身边亲友的故事，串联起这本小说的所有情节。
这类夜谈式小说，最出名的应该是薄伽丘的《十日谈，此时民国已有翻译版本的《十日谈》出现。
徐绘真有可能是受到这本书的影响，采取了这类写作形式。
不过，不管形式如何，杨金穗想要学习的，是徐绘真写出这种现实风格的方法。
听到杨金穗的问话，徐绘真笑了。
“这并不是写出来的，这需要你去经历，去看，去听，去经受苦难。你还这么小，生活在和顺的家庭，寥寥所见的苦难，也是距离你很遥远的人，你写不出来，是正常的。
我知道，你想为劳苦大众写一点什么，但何必拘泥于此时？意气风发的少年人，写一些青春的悸动、为梦想奋斗、主持正义的故事，就很好，不是么？
你能写得很顺利，读者们也能随着你徜徉在那些世界里。
即使你一定要写，也不一定要拘泥于最艰辛的阶层，什么身份的人身上都有来自时代、来自社会的印痕，何不挑你更熟悉的人物原型去写呢？难道他们就没有烦忧吗？”
也是哈，虽然徐绘真说得很委婉，但是杨金穗也听出来了，此时的她，去写一些苦难文学，显得有点“为赋新词强说愁”的意味了。
她在这个时代里，已经算得上幸运...
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